余国伟出狱后的最后二十分钟撑起了整部影片，前面冗长的悬疑叙事不过是个躯壳，几欲昏睡。最后二十分钟的镜头让我惊艳，漫长的等待是值得的。
最深刻的镜头有二。一是余在等公车时拿出身份证，却看不清他的姓名。第一反应是“难道我的眼镜度数又加深了”，后才反应过来余国伟不过是个被时代抛弃的“多余的人”，姓名自然不重要。二是工厂爆破的那个场景，像一场暴雪，冷寂无情。镜头扫过下岗的工人，镜头里的群像面无表情，再无归宿。
感谢导演还记得这样一群人，并无大恶，有着一点小聪明，也有一颗向上的心
初恋时，我们总是充满着企图和幻想，真实、敏感、情绪饱满，却也总是基于个人感受，这和一位导演在处女作里的状态一样，《暴雪将至》已经算是一部非常出色的处女作，但它也犯了新导演的问题，在商业类型片里，它的表达过多过杂，又缺少一条强有力的逻辑主线，让所有的元素形成一种情感上的合力。
电影的片名叫做《暴雪将至》，因为它是一部强调环境的电影，永不停歇的雨水，形成压迫性的阴冷气氛，人们把它类比为《白日焰火》，除了一对硬汉和女文青的暧昧，也是这种强烈的环境造成的冷感联想，这种冷感与凶杀主线相互映衬，成为影片剧情的重要元素，另一方面，也有人把它类比《钢的琴》，主要是因为凋敝大工厂的时代背景，《暴雪将至》最大的问题，就是它试图把这两者融合。
要实现一种现实关照，又能够完成一部悬疑类型的叙述，难度显然不小，影片在某些部分是相对成功的，但是灯光舞场是最典型的两者无法兼顾的例子，那个神秘的美艳女伴，未能揭开灯光舞场下性交易的暗影，也没有对破案形成强有力的支持，比如，余国伟第二次展示照片时
看着我好压抑啊，整个人看完顿时如电影里延绵不断的阴雨天一样抑郁了许多。一个残酷的时代把一个勤恳的小人物逼进了绝境，一次次赌博乃至搏命的努力换来的却是无路可走的疯狂。最后一个荒诞无稽的结局似乎给他又开了个天大的玩笑。人并不是靠自己的主观能动就能对抗整个时代的潮流的，人在时代中不过一颗尘埃。每一个人都也许成为“余国伟” ，活着活着就活成了一个在社会上多余的人，一个在伟大的国家中多余的人。
段奕宏演技确实棒，荒诞的反转给了影片更高的完成度，设置在九十年代的时代背景下
四个受害者的连环凶杀案，凶手已经因为事故死了。
这个片子要是没有凶杀，会拍得更好。
首先是一个这类剧的迷，最近《东方列车谋杀案》
《白夜追凶》《暴雪将至》接着上映，真的是很幸
福。
其次是段叔迷，在这部剧中段叔依然没有让我失
望。(拋开江一燕可有可无的演技，演技真的……我明白作者是想体现东方美，可是……emmmmm)
说说这部剧吧，以灰暗为主色调，全程暴雨天，大
量留白的长镜头，让人觉得蜜汁有韵味，虽然时候有些冗长。有下岗的背景在，时代氛围还不错。张队写给老余的信用镜头取代了念出信的方式，很意味深长。
有几个镜头很突然，让人突然揪心。比如车祸,比
首先，我不认为这部电影有什么超现实的东西，什么人格分裂，燕子是幻想的，乃至四个死者代表四种人格。。。都是对影片的过度解读。这些东西在真正的现实面前更像是故弄玄虚，是低于现实主义的。
那么，它是悬疑片么？似乎也不是。电影确实讲了一个凶杀案，但是凶手没有高超的作案手段，没有李丰田似的人格描绘，没有一波三折的破案经过，甚至没有最终被绳之以法。仿佛这个凶手是谁，为什么杀人，怎么找到的，都被编剧和导演刻意忽略了。这也是很多观众觉得“不痛快”的原因。
《暴雪将至》人生天地间，忽如远行客
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